真就什么题材都这一套拍法呗，马力克拍完《新娘面具》后是走火入魔了吧。马力克拍奥地利农村的田园牧歌，以静谧私人的田园生活来对比外部世界大战的群体狂热，老女人性饥渴XXXXⅩ另类甚至来对比暗无天日的狱中生活可以理解，但至少展现激烈的戏剧矛盾和现实问题（奥地利农夫因信仰与家庭拒绝上战场效力，这可是性命攸关的抉择问题）和马利克散文诗式的拍摄手法是完全画风不合的，你拍主角和妻女玩捉迷藏和主角被押入大牢，被士兵拿枪顶到墙上用的是同一种画风的镜头，这合理吗？这不合理（《欲火上身》里法瑞尔的原住民生活和战争场景也不会用同样的镜头来拍吧）。比起二战期间发生在普通人身上真实而又深切的苦难来说，还是在灯红酒绿的现代社会里迷茫而不知所措的痴男怨女们更适合马力克的镜头。马力克一遍遍地抒发若有似无的个人情绪，对这类题材可以说是毫无帮助。