在同时拒绝禁用音轨以及传统视线匹配的前提之下模拟听障女主人公的身体运动与具身认知，《荣归》之中，视觉和听觉语言对于假定为健全的观看者而言是倒错的，听觉聚焦模拟了惠子在拳击时全神贯注的目光，而摄影机往往与人物保持一个距离。但三宅唱所呈现的并不仅仅是一具身体，而是两具身体的协同迭奏，通过拳击-病痛这一关系链实现，或是通过健身器材-医疗设备等视觉刑具对身体性进行放大。但当这两股流穿过观看者，在身体内部overlap之时，就得到了2019-2022年以来的，Covid-era的生存状态：电影属于一位看不见的身体的患者，影片描述了其患病的痛苦以及前后的忧郁，这种忧郁又似乎与战后的昭和同构，影片之中，因为疫情等原因被迫关闭的拳馆正是来自这一时期，又令来自昭和时代的偶像明星三浦友和作为它的拥有者。