雷乃又一次自由地探索出了影像新的可能性，以叹为观止的时间奇观打开了记忆这片不堪回首却又令人陶醉的神秘领域。在本片中，巴赞主张的“蒙太奇是典型的反电影手段”是完全不成立的，因为“就其纯粹状态而言电影的特性仅仅在于从摄影上严守空间的统一”，而在雷乃的影像中空间是严格封闭的，不存在开放性的延伸，仅从时间维度上串联处在不同坐标轴上的空间与人物，这时单个镜头本身便具有了含义——精神现实的暧昧多意性特征被具象化，蒙太奇不再是暗示时间的障眼法，而是遵循思维逻辑的信号灯，借助蒙太奇我们可以清晰体验到别人的记忆，经历别人的过去，这也是找到雷乃影像碎片非线性编排背后的理性线索的必经之路。影片通过描写一个将死之人在弥留之际对生命历程的回顾上演了一出跨越时空的告白，在私人不确定的记忆与既定的过去之间找到了诗意的平衡