觉得《木棉花的春天》的故事在叙事上的完整性是比《打多了飞机怎么补回来》要好的，但是我还是要刻薄一次。这样的电影成为一种以视觉奇观的暴烈下流刺激直接引发人的生理痛觉为其最核心的特点的也是成就其风格的主要方式，而其所要表达的伦理诉求则早就被无数导演以更为深刻的方式呈现过了。我暂时不能寻找出一定要用这样的方式来呈现这个议题的必然性，只能说明这种影像呈现还有别的目的，也许是吸引更多猎奇的观众，就像柯南伯格的videodrome，用影像的虚构性为这些暴力添加一层安全的钟形罩，以满足人们对于贫乏无趣的生活的背叛……戛纳给这样的电影金棕榈，让我觉得电影里那些琐碎的平实的克制的对于生活的追索都成为笑话，也让我觉得如果以后的电影都要走这种势大力猛的视觉奇观路线，那也真的是完了……还好只有一个朱莉亚·迪库诺（我很刻薄我先承认了