导演用了很多沉浸化的表现手法，尝试让观众共情、摘掉有色眼镜去追问其中的阶层问题、城乡问题、核心家庭问题、个人原子化等等，这些的讲述也算很明白了。但当天映后谈的发言里，还是很多把县乡杀马特当做另一种感动中国式的纯美精神按摩，魔幻手机2：傻妞归来甚至借机讥讽扑杀国内当下其他亚文化圈层的文化狂热，把背后的社会问题转化为一种“吃得苦中苦”。杀马特作为他者的痛和绝望是当下许多亚文化圈层共有的，也与亚逼们共用大量的文化素材，但大多数县乡杀马特并买不起一台自己的电脑，这是他们和大部分亚逼的一个重要区别。也因此杀马特作为个体背后的生命故事更容易在一次次的访谈、观看中被稀释挪用动摇，这里剩下的只有黑暗难解无法吞咽的症结。现在罗福兴一边在石排做发型，一边走向山本耀司川久保玲穿搭、看《人曾交互MOUSE农场》，这始终不是一个让人开心的故事。